Кaроль Гаррига - Франция

Кaроль Гаррига получила образование в области современного танца в Лионской консерватории. В рамках работы над пьесой "Ice" Каролин Карлсон, она открывает для себя такое понятие, как техника Лабана и решает получить дополнительное образование в этой области. В этой связи она поступает в Высшую национальную консерваторию музыки и танца в Париже, в класс Жаклин Шале Хаас. Кaроль часто участвует в многочисленных стажировках по танцу и его символу, работает над методикой Лабана с детьми, а также над реконструкцией различных хореографических постановок.
Она ведет активную исследовательскую работу в сотрудничестве с хореографом Мириам Гурфинк, с которой она работает в качестве танцовщицы с 2000 года. Кaроль Гаррига работала также с Josette Baiz, Stephanie Bainville, Odile Duboc, Kasper T Toeplitz.

Техника современного танца. Собственный стиль.
Я использую дыхание в качестве основы для движения со своей первой сольной работы «Бейт» (Beith) (1996), в которой мне было интересно исследовать внутреннюю необходимость, вызывающую движение. Необходимость работы с равновесием, а также стимуляции глубоких мыщц тела, привело меня к изучению техник йога. Эти техники имеют характеристики, схожие с импровизационным движением, и естественным образом сподвигли меня на исследование моих собственных комбинаций того, откуда идет дыхание и как танцор это может использовать для себя. Но прежде всего, они привели меня к тому, чтобы использовать концентрацию для создания своих собственных геометрических форм в движении. Управляемое моим дыханием, мое чувство равновесия стало необычайно точным, у меня развилось очень острое осознание пространства, словно я могу почувствовать каждую частичку воздуха. Мой танец стал очень медленным и очень глубоким, он существует во временном континууме.


Лаборатория для хореографов
Композиция танцевального спектакля.


1.ОТ ИДЕЙ К ЖЕСТАМ.
«Кинетография» Лабана помещает танцовщика в пространство куба с определенным количеством горизонтальных и вертикальных координат, которые могут определять жесты в соответствии со сферами, поделенными на 8, 16 или 24. В результате такого восприятия пространство вокруг танцовщика, объем, в который я могу пригласить танцовщиков, чтобы они могли расширить самих себя, состоит из сфер и цилиндров, которые могут быть сформированы различными способами в воображении, в зависимости от хореографических и поэтических требований.
Я воспринимаю каждую хореографическую постановку как возможность пригласить исполнителей быть здесь и сейчас, осознавать свои действия и что проходит сквозь них. Идея заключается в том, чтобы избежать ловушки двигательных привычек, создавая композиции, которые стимулируют их творчество: им придется делать выбор, выполнять действия, сталкиваться с неожиданным в ситуациях, которые они до этого еще не испытывали. Им не разрешается уходить в знакомый шаблон внутри определенного танца; от них требуется их способность понимать, что происходит и немедленно на это реагировать. Каждый показ одной и той же постановки, следовательно, становится уникальным.
Видео

Contraindre / 2004
http://vimeo.com/59474507


This is my house / 2005
http://vimeo.com/58164250


Corbeau / 2007
http://vimeo.com/59474507


Choisir le moment de la morsure
http://vimeo.com/59474507


lesTempsTirailles
http://vimeo.com/59785602


bestiole
http://vimeo.com/56005709